Wednesday, November 25, 2020

Respuesta a David Bowie

Querido David,

Me disculpo por mi imprudencia, debí saber que allí abajo se te estaba tratando como un rey, por lo cual comprendo tu desinterés por mudarte. Incluso los dioses tenemos debilidades por ciertas celebridades, pero debo advertirte, amigo mío, que los rumores que escuchaste sobre el inframundo no son simplemente rumores. Pasar una eternidad bajo el gobierno de Hades es como una pesadilla disfrazada de sueño, que progresivamente va empeorando, pero la diferencia es que nunca te despiertas. Me enteré de sobrevivientes de la segunda guerra mundial que decían extrañarla en comparación con el inframundo. No ha pasado mucho tiempo desde que abandonaste a los terrestres, pero dale un par de años más y puedo asegurarte que tu suerte va a cambiar.

Normalmente yo no me molestaría en intervenir, pero en tu caso, estoy dispuesto a rescatarte de tu inevitable destino. Tus compañeros de banda están más que bienvenidos a acompañarte, claro, estoy seguro de que su música es sublime. Espero que consideres esto con cuidado, y te preguntes si un par de años de gloria valen arriesgarte a la tortura eterna que sé te espera. Confío plenamente en que vas a elegir la opción más inteligente.

Atte. Zeus

Respuesta final al Pato Donald

 

Estimado Donald,

Mentiría si le dijera que no estoy interesado. La verdad es que los mortales que se creen dioses me causan muchas molestias, cuanto más grandes se proclaman más pequeños parecen, y sacarlos del camino o al menos bajarles un poco los humos suena muy satisfactorio. Pero como ya sabe, yo tengo muchas responsabilidades como para malgastar mi tiempo con humanos, por lo cual me parece razonable delegar la tarea a alguien como usted. Considero que, si usted es digno de tal honor, poderes idénticos a los de Mickey van a ser más suficientes para enfrentarse con su ego. Espero que no me decepcione, o van a haber consecuencias. Va a volver de saber de mí en breve para concretar los detalles.

Atte. Zeus

Friday, October 30, 2020

Rest, Bense, Montaigne y Bacon

El ensayo es, en palabras de Rest, una composición expositiva que proporciona información e interpretación sobre un tópico. Presupone una formulación provisional, ni definitiva ni verificada. En el Renacimiento, Montaigne y Bacon modernizaron el género, y las varias diferencias que existen entre estos autores demuestran la amplitud y elasticidad del mismo. Debe resultar persuasivo para el lector, y revelar virtudes de escritura y cualidad de estilo.

Bense confirma la amplitud y el rango del género ensayístico cuando nombra una gran cantidad de autores, todos con diferentes estilos, ya que el ensayo para él “radica entre la poesía y la prosa, entre la creación y la tendencia, entre el estadio estético y el ético”. La palabra “ensayo” significa “intento” en alemán, ¿intento de qué? Se trata de escribir experimentalmente en él, rodar el tema de un lado a otro, preguntar y volver a preguntar. También es característico de los grandes ensayistas que sean críticos. Y el que critica necesariamente debe experimentar, explorar su tema una y otra vez para que permanezca vigente. Se puede hacer uso de todo lo que incluye el pensamiento crítico: ironía, cinismo, escepticismo, etc. El crítico pertenece a esta “confinidad” característica del ensayo. Además, el ensayo puede variar entre la literatura y la ciencia: la contemplación bello-intelectual es igual de importante que el análisis refinado-intelectual. Todo lo que existe dentro de un tema permite realizar combinaciones y por lo tanto, nuevas configuraciones: este es el sentido del experimento. En este sentido es fundamental la fuerza imaginativa, donde no surgen nuevos temas sino nuevas configuraciones.

El ensayo de Montaigne es extenso, reflexivo, filosófico y también un poco sociológico. Utiliza la intertextualidad para enseñar pensamientos similares que escribieron anteriormente otros autores. Habla de la maldad innata de la humanidad, de las pasiones que nos hacen bien y de las pasiones que parecen buenas pero son malas, de los placeres de la vida, el retiro y el ocio, de la soledad, que no van de la mano con la gloria, de la filosofía sencilla. Hace uso también de metáforas, y de opiniones que se distancian mucho de la propia, no para mostrarlas como posibles objeciones sino para criticarlas, como hace con Cicerón y Plinio.

En un polo casi opuesto, que demuestra una vez más el rango del ensayo, Bacon es breve y conciso. Empieza siendo más bien crítico de la manera de viajar de ciertas personas, generalmente los jóvenes, que considera superficial. Pasa de criticar a aconsejar, dando su opinión en todas las condiciones que un viaje que valga la pena y en el que se aprenda algo necesita, como el conocimiento del idioma, la selección de los lugares a visitar, entre otros elementos que considera fundamentales.

Thursday, October 29, 2020

Teóricos de argumentación

 

La escena argumentativa

La argumentación aparece en una gran variedad de situaciones y géneros en los que se debe persuadir y argumentar: ensayo, política, publicidad, etc. Se propone influir sobre un auditorio con un discurso que busca ganar su adhesión intelectual voluntaria. Para eso debe utilizar ciertas técnicas y cumplir con ciertas condiciones.

Condiciones: contacto intelectual entre el orador y el auditorio, legitimidad del orador (dada por su lugar institucional y saberes), temas debatibles (según la sociedad), auditorio competente que comparte ciertas premisas.

Los medios de persuasión van a depender del ámbito, discurso y género donde se realice la argumentación: incluyen el ethos pre-discursivo (imagen que el auditorio tiene del orador antes de que hable), ethos discursivo (imagen que da durante el discurso), pathos (apela a las emociones y pasiones del auditorio) y logos (datos que apelan al intelecto del auditorio).

 

El enunciado argumentativo

Tres características recurrentes del discurso argumentativo: modalidad, implícitos, polifonía.

Modalidad: todo enunciado tiene dos componentes, lo dicho y el modo en que se dijo. Revela la posición subjetiva del orador y le permite presentar los objetos de distintas maneras. Las modalidades de enunciación pueden ser interrogativas, exclamativas o declarativas. Las modalidades del enunciado pueden ser lógicas o apreciativas.

Implícitos: instalan una información previa, indiscutida, se componen de información expuesta e información presupuesta. Las premisas son opiniones compartidas entre el enunciador y el auditorio que no se cuestionan, y varían según el tipo de auditorio: si no está especializado se apela al sentido común, si lo está se apela a razonamientos específicos.

Polifonía: toda argumentación es dialógica, existe un discurso y un contra-discurso. Puntos de vista distintos componen otras voces. El enunciador evoca palabras ajenas para apoyar su propio argumento, para ello usa distintos recursos: discurso directo, indirecto e indirecto libre; cita textual; comillas; ironía; negación polémica; concesión polifónica.

 

El género ensayo

El ensayo es un género de discusión que presenta un problema, una interrogación. Argumenta, interpreta, explica. Se caracteriza por su subjetividad, el yo. Tiene un tono conversacional, gran variedad temática y una estructura argumentativa. Hace preguntas y no aspira a clausurar un tema sino a conocerlo.

 

Es importante tener conocimiento de estas características básicas de la argumentación y el ensayo para poder darnos una idea de las “reglas” que vamos a tener que seguir cuando abordemos el tema de distancia, a pesar de que es un género muy ambiguo, tiene ciertas condiciones que son esenciales para que nuestros textos pertenezcan a ese grupo. Por lo que leí, creo que es importante creer genuinamente en el tema que elegimos y tener una opinión sólida en el mismo, es la única forma en que podemos argumentar a su favor y cumplir con el propósito del ensayo: convencer, persuadir.

 

Análisis de textos argumentativos

Para analizar textos argumentativos se deben tener en cuenta tres cosas:

·         La escena enunciativa: orador, auditorio, oponente, circunstancias, finalidad y controversia (tema, problema, tesis, argumentos, premisas). La argumentación se produce en primer lugar porque existe un conflicto. Los problemas se presentan como preguntas totalizadoras: se responden con sí o no.

·         La disposición: plan temático, plan opositivo, plan analítico o digresiones y vagabundeos.

·         La elocución: tono, modalización, figuras retóricas, polifonía, intertextualidad.

Tuesday, October 13, 2020

Síntesis de argumentación (Alvarado)

 

El discurso argumentativo se basa en persuadir o llegar a un acuerdo con interlocutores mediante propuestas válidas y certeras. Por discurso se refiere a una combinación de enunciados en un contexto de enunciación concreto, que se constituye en la práctica social.

Algunos de los campos en los que se aplica son el periodismo, la política, la publicidad y la justicia. Domina lo verosímil, lo probable, relacionado con razonamientos cotidianos y las ciencias humanas.

Sus mitos fundadores se remontan al siglo V a.C. en Sicilia, cuando Corax y Tisias compusieron el primer método razonado al realizar una serie de juicios contra los tiranos que dominaban el lugar. Ellos demostraron que todo lo que es hecho con palabras puede ser deshecho con palabras.

Entre el siglo V y principios del IV a.C. aparecieron los sofistas, que desarrollaron en Atenas las enseñanzas de Corax y Tisias. Protágoras trabajó en el concepto de la antítesis, la técnica de la contradicción que es posible por la opinabilidad de las cuestiones humanas. También sostiene que la excelencia del decir tiene un gran efecto en los discursos.

Platón condena esta retórica, la entiende como un ejercicio formal de persuasión, un artificio y un engaño. Para él, la certidumbre de la verdad predomina sobre la mutabilidad de lo opinable.

Argumentamos para convencer a otros de la justeza de nuestras proposiciones, y lo hacemos hablando (o escribiendo). Nos apoyamos para eso en un argumento, un enunciado aceptado, para llegar a una conclusión, un enunciado menos aceptado. Interviene la racionalidad, no la fuerza ni la seducción. El hablante hará manifestaciones racionales cuando la validez de su enunciado sea susceptible de crítica y de ser refutado. Se está en el terreno de las opiniones, no de las verdades absolutas.

La situación de argumentación consta de un agente que actúa para modificar las disposiciones de un sujeto con respecto a una tesis. Esta está referida a un campo problemático. El conjunto de medios son los argumentos. Existen condiciones para esta situación:

·         Que el otro no comparta las convicciones de uno.

·         Que el otro tenga la competencia para comprender, y la capacidad de pensar.

·         Que el que argumenta crea en lo que argumenta: no puede mentir ni engañar.

Es importante el diagnóstico correcto del auditorio al que se intenta convencer. El argumentador imagina posibles objeciones a lo que sostiene, por lo que siempre existe un diálogo, aunque se realice por escrito. También debe cumplirse con condiciones de legitimidad.

El proceso retórico para Aristóteles tiene cinco momentos: la inventio, la dispositio, la elocutio, la memoria y la actio.

La inventio es la búsqueda de los argumentos adecuados para hacer plausible una tesis. De ella parten dos líneas: una lógica, que tiende a convencer (con pruebas), y una psicológica, que tiende a emocionar (en consideración de las características y sentimientos del auditorio). Las pueden ser técnicas y extra-técnicas. Las extra-técnicas están en el afuera, el orador solo puede elegir si esconderlas o resaltarlas. Las técnicas surgen por el razonamiento del orador, inductivo (generalización) o deductivo (argumentos). La pieza maestra de los argumentos es el entimema, un silogismo incompleto, ya que la parte faltante se considera obvia, un presupuesto, acuerdo básico, premisa.

Hay un lugar, la Tópica, de donde pueden extraerse los argumentos, ya que no pueden crearse de la nada. Esta es una red de formas vacías por la cual el orador pasea el tema, como por ejemplo ¿quién? ¿Qué? ¿Por qué? ¿Dónde? ¿Cuándo? ¿Cómo? Los lugares comunes pueden utilizarse para temas de cualquier campo del saber, mientras que los lugares propios son para disciplinas particulares.

Perelman y Olbrechts-Tyteca proponen los siguientes lugares: de la cantidad (algo vale más por razones cuantitativas), de la cualidad (exalta el valor de lo único, de lo original), del orden (preminencia de las causas, de los principios, o del fin y objetivos), de lo existente (lo que existe tiene más valor que lo posible y lo probable), y de la esencia (reconocimiento de un individuo que reúne en sí todas la características requeridas del tipo que representa).

La dispositio es el orden de las partes del discurso, y es un acto creativo. Distintos órdenes implican nuevos sentidos. Tiene cuatro fragmentos, la narratio y la confirmatio (carácter demostrativo), y el exordio y el epílogo (carácter pasional). El exordio y el epílogo son de comienzo y clausura. Cualquier punto en el que se decida empezar o terminar es arbitrario.

El exordio tiene dos instancias, la captatio benevolentiae trata de captar la benevolencia del auditorio. Depende de la relación entre la causa y la doxa, que está determinada históricamente. La otra es la partitio, en la cual se anuncian las partes del discurso.

En el epílogo se clausura. Se retoman los argumentos, se cierran, se resumen, se concluyen los puntos de la argumentación. Su cierre debe permanecer en la memoria del auditorio.

La narratio corresponde al relato de los hechos presentes en la causa. Es una preparación de los argumentos que se han de exponer. Debe ser breve, clara y verosímil. Tiene dos ejes, el de los acontecimientos y el de las descripciones.

La confirmatio completa la parte demostrativa. El orden de los argumentos tiene fuerza argumentativa. La retórica aristotélica presenta tres modelos: orden creciente, decreciente y homérico o nestoriano. Deben ser las exigencias de la adecuación al auditorio las que guíen el orden del discurso.

La elocutio consiste en poner palabras a los argumentos, conferir una forma lingüística a las ideas.  El mismo contenido no es idéntico a sí mismo cuando se presenta en forma distinta. Cicerón enumera cuatro virtudes de la expresión: que el discurso sea apto (acorde a la situación y las reglas), corrección léxica y gramatical, claridad y belleza. Las figuras son modos de expresión que salen de lo normal y que llaman la atención e incrementan la fuerza persuasiva.


Respuesta al Pato Donald

Estimado Donald,

Entiendo su punto de vista y admito que no estoy totalmente desinteresado en su propuesta. Pero lamentablemente, estoy inclinado a decir que no. Me parece una falta de respeto que considere que la ofrenda de un simple ser terrestre puede ser suficiente para alguien como yo, con mi increíble poder y prestigio, y encima a cambio de un favor tan grande. ¡Sí, por supuesto, le entrego poderes mágicos a cambio de su tío simplón!

Sin embargo, no terminemos esta conversación tan pronto. Me ha ofrecido una fruta que aún no terminó de madurar. Ciertos mortales se están volviendo demasiado avaros, tiene razón, y se creen que son una entidad superior como quien le habla, alguien tiene que hacerles frente y detenerlos. Si puede idear un plan algo más elaborado, que tenga mejores beneficios para mí, llegaremos a un acuerdo. Tenga en cuenta con quién está hablando: tengo casi todo lo que puedo desear, no hay ya muchas cosas en el mundo que me satisfagan.

Atte. Zeus

Wednesday, September 30, 2020

Carta de Zeus a David Bowie

 


Querido David,

Me aseguré de que mi hermano Hades, a quien ya debes haber conocido, haga llegar esta carta a tus manos. Para empezar, quiero decirte que me apenó mucho oír la noticia de tu muerte. Han pasado muchísimos años desde la última vez que nos vimos, ¿cuándo fue, en los años 70? No recuerdo exactamente, pero sé que fue unos años antes de que salga Aladdin Sane (me gustó mucho la portada, por cierto, creo que los dos sabemos de dónde sacaste inspiración). Me estoy yendo de tema. Te escribo para hacerte una propuesta.

No sé cuál sea tu situación actualmente en el inframundo. A la mayoría de los mortales no les agrada mucho, al parecer, pero cada quién con sus gustos. Estoy seguro de que encontraste más de un viejo fan ahí que te mantuvo entretenido, ¿no? De todos modos, tengo en mente planes más grandes para ti. Aquí arriba estamos bien, la mayoría del tiempo, aunque a veces nos la pasamos de pelea en pelea. Los dioses pueden ser muy irritables. No voy a mentir, a veces las ocasiono yo… ¿Oíste de esa tormenta eléctrica en India el año pasado? En fin, lo que quiero decir es que creo que nos hace falta una fuente de entretenimiento, y creo que eres la persona indicada para ese trabajo. Ahora, como dije, no sé cómo te está yendo allí abajo, pero te aseguro que aquí lo vas a pasar muchísimo mejor. Rodeado de diosas y dioses más bellos de lo que jamás te podrías imaginar, y la más amplia variedad de manjares y vinos, cortesía de Dionisio. Como dijo Rosengren, “es la gente quien hace el mundo de la comida y el vino tan fantástico.”

Quiero que consideres cuidadosamente quién te lo está pidiendo, después de todo, Afrodita tiene la belleza, pero yo tengo el rayo. A ella todos la aman, pero a mí todos me escuchan. Bueno, no creo que sea necesario decir nada más. Si te interesa la oferta házmelo saber y me encargaré de que llegues aquí de inmediato. A Hades no le va a gustar la noticia, pero yo tengo la última palabra, así que no te preocupes por lo que él te diga. Espero oír de ti lo más pronto posible.

Atentamente, Zeus