Wednesday, November 25, 2020

Respuesta a David Bowie

Querido David,

Me disculpo por mi imprudencia, debí saber que allí abajo se te estaba tratando como un rey, por lo cual comprendo tu desinterés por mudarte. Incluso los dioses tenemos debilidades por ciertas celebridades, pero debo advertirte, amigo mío, que los rumores que escuchaste sobre el inframundo no son simplemente rumores. Pasar una eternidad bajo el gobierno de Hades es como una pesadilla disfrazada de sueño, que progresivamente va empeorando, pero la diferencia es que nunca te despiertas. Me enteré de sobrevivientes de la segunda guerra mundial que decían extrañarla en comparación con el inframundo. No ha pasado mucho tiempo desde que abandonaste a los terrestres, pero dale un par de años más y puedo asegurarte que tu suerte va a cambiar.

Normalmente yo no me molestaría en intervenir, pero en tu caso, estoy dispuesto a rescatarte de tu inevitable destino. Tus compañeros de banda están más que bienvenidos a acompañarte, claro, estoy seguro de que su música es sublime. Espero que consideres esto con cuidado, y te preguntes si un par de años de gloria valen arriesgarte a la tortura eterna que sé te espera. Confío plenamente en que vas a elegir la opción más inteligente.

Atte. Zeus

Respuesta final al Pato Donald

 

Estimado Donald,

Mentiría si le dijera que no estoy interesado. La verdad es que los mortales que se creen dioses me causan muchas molestias, cuanto más grandes se proclaman más pequeños parecen, y sacarlos del camino o al menos bajarles un poco los humos suena muy satisfactorio. Pero como ya sabe, yo tengo muchas responsabilidades como para malgastar mi tiempo con humanos, por lo cual me parece razonable delegar la tarea a alguien como usted. Considero que, si usted es digno de tal honor, poderes idénticos a los de Mickey van a ser más suficientes para enfrentarse con su ego. Espero que no me decepcione, o van a haber consecuencias. Va a volver de saber de mí en breve para concretar los detalles.

Atte. Zeus

Friday, October 30, 2020

Rest, Bense, Montaigne y Bacon

El ensayo es, en palabras de Rest, una composición expositiva que proporciona información e interpretación sobre un tópico. Presupone una formulación provisional, ni definitiva ni verificada. En el Renacimiento, Montaigne y Bacon modernizaron el género, y las varias diferencias que existen entre estos autores demuestran la amplitud y elasticidad del mismo. Debe resultar persuasivo para el lector, y revelar virtudes de escritura y cualidad de estilo.

Bense confirma la amplitud y el rango del género ensayístico cuando nombra una gran cantidad de autores, todos con diferentes estilos, ya que el ensayo para él “radica entre la poesía y la prosa, entre la creación y la tendencia, entre el estadio estético y el ético”. La palabra “ensayo” significa “intento” en alemán, ¿intento de qué? Se trata de escribir experimentalmente en él, rodar el tema de un lado a otro, preguntar y volver a preguntar. También es característico de los grandes ensayistas que sean críticos. Y el que critica necesariamente debe experimentar, explorar su tema una y otra vez para que permanezca vigente. Se puede hacer uso de todo lo que incluye el pensamiento crítico: ironía, cinismo, escepticismo, etc. El crítico pertenece a esta “confinidad” característica del ensayo. Además, el ensayo puede variar entre la literatura y la ciencia: la contemplación bello-intelectual es igual de importante que el análisis refinado-intelectual. Todo lo que existe dentro de un tema permite realizar combinaciones y por lo tanto, nuevas configuraciones: este es el sentido del experimento. En este sentido es fundamental la fuerza imaginativa, donde no surgen nuevos temas sino nuevas configuraciones.

El ensayo de Montaigne es extenso, reflexivo, filosófico y también un poco sociológico. Utiliza la intertextualidad para enseñar pensamientos similares que escribieron anteriormente otros autores. Habla de la maldad innata de la humanidad, de las pasiones que nos hacen bien y de las pasiones que parecen buenas pero son malas, de los placeres de la vida, el retiro y el ocio, de la soledad, que no van de la mano con la gloria, de la filosofía sencilla. Hace uso también de metáforas, y de opiniones que se distancian mucho de la propia, no para mostrarlas como posibles objeciones sino para criticarlas, como hace con Cicerón y Plinio.

En un polo casi opuesto, que demuestra una vez más el rango del ensayo, Bacon es breve y conciso. Empieza siendo más bien crítico de la manera de viajar de ciertas personas, generalmente los jóvenes, que considera superficial. Pasa de criticar a aconsejar, dando su opinión en todas las condiciones que un viaje que valga la pena y en el que se aprenda algo necesita, como el conocimiento del idioma, la selección de los lugares a visitar, entre otros elementos que considera fundamentales.

Thursday, October 29, 2020

Teóricos de argumentación

 

La escena argumentativa

La argumentación aparece en una gran variedad de situaciones y géneros en los que se debe persuadir y argumentar: ensayo, política, publicidad, etc. Se propone influir sobre un auditorio con un discurso que busca ganar su adhesión intelectual voluntaria. Para eso debe utilizar ciertas técnicas y cumplir con ciertas condiciones.

Condiciones: contacto intelectual entre el orador y el auditorio, legitimidad del orador (dada por su lugar institucional y saberes), temas debatibles (según la sociedad), auditorio competente que comparte ciertas premisas.

Los medios de persuasión van a depender del ámbito, discurso y género donde se realice la argumentación: incluyen el ethos pre-discursivo (imagen que el auditorio tiene del orador antes de que hable), ethos discursivo (imagen que da durante el discurso), pathos (apela a las emociones y pasiones del auditorio) y logos (datos que apelan al intelecto del auditorio).

 

El enunciado argumentativo

Tres características recurrentes del discurso argumentativo: modalidad, implícitos, polifonía.

Modalidad: todo enunciado tiene dos componentes, lo dicho y el modo en que se dijo. Revela la posición subjetiva del orador y le permite presentar los objetos de distintas maneras. Las modalidades de enunciación pueden ser interrogativas, exclamativas o declarativas. Las modalidades del enunciado pueden ser lógicas o apreciativas.

Implícitos: instalan una información previa, indiscutida, se componen de información expuesta e información presupuesta. Las premisas son opiniones compartidas entre el enunciador y el auditorio que no se cuestionan, y varían según el tipo de auditorio: si no está especializado se apela al sentido común, si lo está se apela a razonamientos específicos.

Polifonía: toda argumentación es dialógica, existe un discurso y un contra-discurso. Puntos de vista distintos componen otras voces. El enunciador evoca palabras ajenas para apoyar su propio argumento, para ello usa distintos recursos: discurso directo, indirecto e indirecto libre; cita textual; comillas; ironía; negación polémica; concesión polifónica.

 

El género ensayo

El ensayo es un género de discusión que presenta un problema, una interrogación. Argumenta, interpreta, explica. Se caracteriza por su subjetividad, el yo. Tiene un tono conversacional, gran variedad temática y una estructura argumentativa. Hace preguntas y no aspira a clausurar un tema sino a conocerlo.

 

Es importante tener conocimiento de estas características básicas de la argumentación y el ensayo para poder darnos una idea de las “reglas” que vamos a tener que seguir cuando abordemos el tema de distancia, a pesar de que es un género muy ambiguo, tiene ciertas condiciones que son esenciales para que nuestros textos pertenezcan a ese grupo. Por lo que leí, creo que es importante creer genuinamente en el tema que elegimos y tener una opinión sólida en el mismo, es la única forma en que podemos argumentar a su favor y cumplir con el propósito del ensayo: convencer, persuadir.

 

Análisis de textos argumentativos

Para analizar textos argumentativos se deben tener en cuenta tres cosas:

·         La escena enunciativa: orador, auditorio, oponente, circunstancias, finalidad y controversia (tema, problema, tesis, argumentos, premisas). La argumentación se produce en primer lugar porque existe un conflicto. Los problemas se presentan como preguntas totalizadoras: se responden con sí o no.

·         La disposición: plan temático, plan opositivo, plan analítico o digresiones y vagabundeos.

·         La elocución: tono, modalización, figuras retóricas, polifonía, intertextualidad.

Tuesday, October 13, 2020

Síntesis de argumentación (Alvarado)

 

El discurso argumentativo se basa en persuadir o llegar a un acuerdo con interlocutores mediante propuestas válidas y certeras. Por discurso se refiere a una combinación de enunciados en un contexto de enunciación concreto, que se constituye en la práctica social.

Algunos de los campos en los que se aplica son el periodismo, la política, la publicidad y la justicia. Domina lo verosímil, lo probable, relacionado con razonamientos cotidianos y las ciencias humanas.

Sus mitos fundadores se remontan al siglo V a.C. en Sicilia, cuando Corax y Tisias compusieron el primer método razonado al realizar una serie de juicios contra los tiranos que dominaban el lugar. Ellos demostraron que todo lo que es hecho con palabras puede ser deshecho con palabras.

Entre el siglo V y principios del IV a.C. aparecieron los sofistas, que desarrollaron en Atenas las enseñanzas de Corax y Tisias. Protágoras trabajó en el concepto de la antítesis, la técnica de la contradicción que es posible por la opinabilidad de las cuestiones humanas. También sostiene que la excelencia del decir tiene un gran efecto en los discursos.

Platón condena esta retórica, la entiende como un ejercicio formal de persuasión, un artificio y un engaño. Para él, la certidumbre de la verdad predomina sobre la mutabilidad de lo opinable.

Argumentamos para convencer a otros de la justeza de nuestras proposiciones, y lo hacemos hablando (o escribiendo). Nos apoyamos para eso en un argumento, un enunciado aceptado, para llegar a una conclusión, un enunciado menos aceptado. Interviene la racionalidad, no la fuerza ni la seducción. El hablante hará manifestaciones racionales cuando la validez de su enunciado sea susceptible de crítica y de ser refutado. Se está en el terreno de las opiniones, no de las verdades absolutas.

La situación de argumentación consta de un agente que actúa para modificar las disposiciones de un sujeto con respecto a una tesis. Esta está referida a un campo problemático. El conjunto de medios son los argumentos. Existen condiciones para esta situación:

·         Que el otro no comparta las convicciones de uno.

·         Que el otro tenga la competencia para comprender, y la capacidad de pensar.

·         Que el que argumenta crea en lo que argumenta: no puede mentir ni engañar.

Es importante el diagnóstico correcto del auditorio al que se intenta convencer. El argumentador imagina posibles objeciones a lo que sostiene, por lo que siempre existe un diálogo, aunque se realice por escrito. También debe cumplirse con condiciones de legitimidad.

El proceso retórico para Aristóteles tiene cinco momentos: la inventio, la dispositio, la elocutio, la memoria y la actio.

La inventio es la búsqueda de los argumentos adecuados para hacer plausible una tesis. De ella parten dos líneas: una lógica, que tiende a convencer (con pruebas), y una psicológica, que tiende a emocionar (en consideración de las características y sentimientos del auditorio). Las pueden ser técnicas y extra-técnicas. Las extra-técnicas están en el afuera, el orador solo puede elegir si esconderlas o resaltarlas. Las técnicas surgen por el razonamiento del orador, inductivo (generalización) o deductivo (argumentos). La pieza maestra de los argumentos es el entimema, un silogismo incompleto, ya que la parte faltante se considera obvia, un presupuesto, acuerdo básico, premisa.

Hay un lugar, la Tópica, de donde pueden extraerse los argumentos, ya que no pueden crearse de la nada. Esta es una red de formas vacías por la cual el orador pasea el tema, como por ejemplo ¿quién? ¿Qué? ¿Por qué? ¿Dónde? ¿Cuándo? ¿Cómo? Los lugares comunes pueden utilizarse para temas de cualquier campo del saber, mientras que los lugares propios son para disciplinas particulares.

Perelman y Olbrechts-Tyteca proponen los siguientes lugares: de la cantidad (algo vale más por razones cuantitativas), de la cualidad (exalta el valor de lo único, de lo original), del orden (preminencia de las causas, de los principios, o del fin y objetivos), de lo existente (lo que existe tiene más valor que lo posible y lo probable), y de la esencia (reconocimiento de un individuo que reúne en sí todas la características requeridas del tipo que representa).

La dispositio es el orden de las partes del discurso, y es un acto creativo. Distintos órdenes implican nuevos sentidos. Tiene cuatro fragmentos, la narratio y la confirmatio (carácter demostrativo), y el exordio y el epílogo (carácter pasional). El exordio y el epílogo son de comienzo y clausura. Cualquier punto en el que se decida empezar o terminar es arbitrario.

El exordio tiene dos instancias, la captatio benevolentiae trata de captar la benevolencia del auditorio. Depende de la relación entre la causa y la doxa, que está determinada históricamente. La otra es la partitio, en la cual se anuncian las partes del discurso.

En el epílogo se clausura. Se retoman los argumentos, se cierran, se resumen, se concluyen los puntos de la argumentación. Su cierre debe permanecer en la memoria del auditorio.

La narratio corresponde al relato de los hechos presentes en la causa. Es una preparación de los argumentos que se han de exponer. Debe ser breve, clara y verosímil. Tiene dos ejes, el de los acontecimientos y el de las descripciones.

La confirmatio completa la parte demostrativa. El orden de los argumentos tiene fuerza argumentativa. La retórica aristotélica presenta tres modelos: orden creciente, decreciente y homérico o nestoriano. Deben ser las exigencias de la adecuación al auditorio las que guíen el orden del discurso.

La elocutio consiste en poner palabras a los argumentos, conferir una forma lingüística a las ideas.  El mismo contenido no es idéntico a sí mismo cuando se presenta en forma distinta. Cicerón enumera cuatro virtudes de la expresión: que el discurso sea apto (acorde a la situación y las reglas), corrección léxica y gramatical, claridad y belleza. Las figuras son modos de expresión que salen de lo normal y que llaman la atención e incrementan la fuerza persuasiva.


Respuesta al Pato Donald

Estimado Donald,

Entiendo su punto de vista y admito que no estoy totalmente desinteresado en su propuesta. Pero lamentablemente, estoy inclinado a decir que no. Me parece una falta de respeto que considere que la ofrenda de un simple ser terrestre puede ser suficiente para alguien como yo, con mi increíble poder y prestigio, y encima a cambio de un favor tan grande. ¡Sí, por supuesto, le entrego poderes mágicos a cambio de su tío simplón!

Sin embargo, no terminemos esta conversación tan pronto. Me ha ofrecido una fruta que aún no terminó de madurar. Ciertos mortales se están volviendo demasiado avaros, tiene razón, y se creen que son una entidad superior como quien le habla, alguien tiene que hacerles frente y detenerlos. Si puede idear un plan algo más elaborado, que tenga mejores beneficios para mí, llegaremos a un acuerdo. Tenga en cuenta con quién está hablando: tengo casi todo lo que puedo desear, no hay ya muchas cosas en el mundo que me satisfagan.

Atte. Zeus

Wednesday, September 30, 2020

Carta de Zeus a David Bowie

 


Querido David,

Me aseguré de que mi hermano Hades, a quien ya debes haber conocido, haga llegar esta carta a tus manos. Para empezar, quiero decirte que me apenó mucho oír la noticia de tu muerte. Han pasado muchísimos años desde la última vez que nos vimos, ¿cuándo fue, en los años 70? No recuerdo exactamente, pero sé que fue unos años antes de que salga Aladdin Sane (me gustó mucho la portada, por cierto, creo que los dos sabemos de dónde sacaste inspiración). Me estoy yendo de tema. Te escribo para hacerte una propuesta.

No sé cuál sea tu situación actualmente en el inframundo. A la mayoría de los mortales no les agrada mucho, al parecer, pero cada quién con sus gustos. Estoy seguro de que encontraste más de un viejo fan ahí que te mantuvo entretenido, ¿no? De todos modos, tengo en mente planes más grandes para ti. Aquí arriba estamos bien, la mayoría del tiempo, aunque a veces nos la pasamos de pelea en pelea. Los dioses pueden ser muy irritables. No voy a mentir, a veces las ocasiono yo… ¿Oíste de esa tormenta eléctrica en India el año pasado? En fin, lo que quiero decir es que creo que nos hace falta una fuente de entretenimiento, y creo que eres la persona indicada para ese trabajo. Ahora, como dije, no sé cómo te está yendo allí abajo, pero te aseguro que aquí lo vas a pasar muchísimo mejor. Rodeado de diosas y dioses más bellos de lo que jamás te podrías imaginar, y la más amplia variedad de manjares y vinos, cortesía de Dionisio. Como dijo Rosengren, “es la gente quien hace el mundo de la comida y el vino tan fantástico.”

Quiero que consideres cuidadosamente quién te lo está pidiendo, después de todo, Afrodita tiene la belleza, pero yo tengo el rayo. A ella todos la aman, pero a mí todos me escuchan. Bueno, no creo que sea necesario decir nada más. Si te interesa la oferta házmelo saber y me encargaré de que llegues aquí de inmediato. A Hades no le va a gustar la noticia, pero yo tengo la última palabra, así que no te preocupes por lo que él te diga. Espero oír de ti lo más pronto posible.

Atentamente, Zeus

Tuesday, September 29, 2020

Zeus

Luego de derrocar a su padre, Cronos, se coronó como rey del Olimpo, padre de los dioses, adorado y respetado por todos. Tiene una figura alta, poderosa, con largos cabellos y barbas pálidas, se lo suele representar con un cetro o un rayo en su mano. Es el dios del cielo, del relámpago y el trueno, de la ley, el orden y la justicia. Es famoso por engañar a su esposa Hera en varias aventuras eróticas, resultando en la descendencia de muchos dioses y semidioses. Tiene una manera de resolver conflictos violenta y aterrorizante, los relámpagos en el cielo suelen ser señal de que alguien rebasó la paciencia de Zeus.

Thursday, July 16, 2020

Fotos


Descripción objetiva
Una de las cosas que no cambia es la casita de la esquina. Siempre igual, nunca cambia. Esos techos verdes y empinados son ideales para la nieve, aunque acá no nieva. Contrastan con los ladrillos anaranjados. Adentro seguramente está la señora, con su hija de mi edad, y un nene más chico. También tienen una perra, ovejera alemana y negra, que no deja de ladrar en toda la noche, y no se pone muy contenta cuando ve a la gente pasar.
Descripción subjetiva
Esa Kangoo gris de la esquina es de mi tía. En realidad no sé si es una Kangoo, para mí son todas iguales. Ese dibujito que tiene atrás es de una posada, la posada de mi tía, donde pasaba las tardes de verano acompañando a mi mamá en el trabajo, conversando con turistas, jugando con el gato. No me gusta mucho viajar en la Kangoo. A veces la usan mis primos, veterinarios, y tiene olor a campo mezclado con desodorante de ambientes. Me hace doler la cabeza.

Notas de lectura


El cuento de navidad de Auggie Wren  
Me gusta la perspectiva desde la cual está contada la historia, creo que los pensamientos del narrador escritos con sus propias palabras la enriquecen mucho. Es corto y avanza rápido pero creo que está bien escrito, me gusta el ritmo y no cambiaría nada.
Smoke
Nuevamente me gustó, aunque no tanto como el relato. Entiendo la necesidad de agregar personajes e historias, de otra manera la película sería demasiado corta, pero creo que se desvían demasiado del tema principal. Me llama la atención que, como dice el cuento, Auggie es un nombre inventado para evitar “dañar la reputación” del personaje, sin embargo, en la película también se presenta como Auggie, lo cual supongo que significa que estamos mirando (de nuevo) desde la perspectiva de Paul. Hubiera sido interesante escuchar la voz de Paul narrando la historia.

Tuesday, July 14, 2020

Hesperidina


Era un domingo de julio, a las once de la noche. Celia estaba de visita en la casa de su tío Rubén, solamente por dos semanas. Todos los años se permitía una escapadita de la rutina para pasar tiempo con su familia santafesina. La señora y las nenas estaban durmiendo, solamente estaban ellos dos en el living. Celia apretó tantas veces el botón para cambiar de canal que se le cansó el dedo y se dio por vencida.
No hay nada para ver en la tele —declaró, acompañando el comentario con un breve suspiro, y dejó el control remoto en el sillón. Se dio la vuelta para ver lo que estaba haciendo su tío, quien se encontraba llenando un vaso con un licor de color anaranjado—. ¿Qué es eso?
¿Querés probar? —respondió Rubén, sin contestar aún su pregunta.
La joven no tardó mucho en levantarse de donde estaba para darle una oportunidad al trago. Arrugó la nariz después de beber, claramente no le había fascinado.
Es amargo —critica.
Bueno, está hecho con naranjas amargas… —explica el mayor mientras observa la botella. Por un segundo siente que se transporta décadas atrás, a cuando “los tiempos eran mejores”, como él siempre decía, y se sentaba con su abuelo junto al fuego todas las tardecitas de invierno mientras este tomaba Hesperidina, y este recuerdo le provoca una sonrisa.
Celia no tardó mucho en reconocer esa expresión: se venía una de las famosas historias de su tío, así que se sentó junto a él, al lado de la barra de licores, preparando los oídos para la charla que se venía.
Cuando yo era muy chico mi abuelo me contó esta historia, que para mí es muy interesante, y ¿quién sabe? Quizás algún día se la vas a contar a tus hijos —empezó a decir (y esto efectivamente iba a suceder, pero no nos adelantemos)—.  Todo comenzó una mañana de octubre del año 1864, ¡qué época! Cuando los vecinos de Buenos Aires se despertaron y vieron toda la ciudad pintada de naranja, con carteles que decían “se viene Hesperidina”.  Imaginate vos la emoción de esta gente, porque en ese tiempo serían unos cien mil habitantes nomás, y estas cosas no eran muy comunes. Antes de la gran revelación, todos estaban especulando teorías de qué podía ser esta cosa que se venía… no fue hasta el 24 de diciembre que salió un artículo en el diario local, anunciando el inicio de la comercialización de esta bebida. A pesar de todas las expectativas, nadie sabía que esta iba a tener el monstruoso éxito que tuvo, y menos que se iba a convertir en la primera marca registrada de la Argentina, pero esperá, me estoy adelantando.
Rubén hizo una breve pausa para rellenar su vaso. Se lo ofreció una vez más a su sobrina, pero esta negó con la cabeza.
¿Te imaginas la cantidad de demanda que tuvieron? Además, no sólo se utilizaba como bebida alcohólica, era un digestivo, un producto farmacéutico. Y con la guerra del Paraguay, ¡uf! Hasta eso les sirvió comercialmente. Y encima, fue la primera bebida aprobada socialmente para que las mujeres consumieran en público, porque viste que en esa época no se concebía que estén tomando alcohol fuera de sus casas.
Celia rodó los ojos ante aquel comentario.
Cuestión que el creador de todo esto fue Bagley, que seguro lo conoces. Él se vino de Estados Unidos a Buenos Aires de muy joven, y trabajó en una farmacia que se llamaba “La Estrella”, que todavía existe, y bueno, al cabo de unos años creó la fórmula de la Hesperidina. Pero eso no es todo, con tanto éxito comenzaron a llegar problemas…
Ambos se distrajeron con la fuerte brisa que inundó la sala. El ruido comenzaba a dificultar la historia, sin mencionar el frío tan cruel de esa noche invernal. Rubén se puso de pie y se dirijo a la ventana, que siempre quedaba mal cerrada si no conocías el truquito para trabarla, como decía él. Tuvo que empujarla con fuerza ya que el viento parecía estar determinado a entrar, hasta que finalmente logró poner la traba. Volvió al lugar junto a su sobrina mientras se frotaba las manos para calentarse.
Ahora sí, ¿qué te estaba diciendo?
Que hubo problemas.
Ah, sí, bueno, te podes imaginar que cuando un producto tiene tanto éxito, la gente va a querer aprovecharse, entonces empezaron las imitaciones. Bagley empezó toda una lucha para que se sancionaran las leyes de marca en Argentina, se decía que era muy amigo del presidente Nicolás Avellaneda. Y lo logró, en el ’76 Hesperidina se convirtió en la primera marca registrada del país. Pero no sólo hizo eso, también mandaba a hacer las etiquetas a Estados Unidos, a la empresa que hacía los dólares, para que la gente pueda identificar las botellas originales de las imitaciones. Además, dividió la fórmula en dos partes: dos personas eran responsables de cada una de ellas, y ninguna conocía a la otra. La compra de los ingredientes era toda una misión incógnita: siempre en efectivo, sin factura, en distinta época, con distinta ropa, sin hablar con nadie.
Esto último le causó gracia a Celia, y veinte años más tarde le seguía pareciendo gracioso.
¡Parece una película de espías! —comentó la hija menor de Celia, que estaba disfrutando de la historia justo como ella la había disfrutado alguna vez.
¿Viste que sí? Y eso no es todo, dice la leyenda que estas dos personas se hicieron muy amigas, pero nunca, jamás, jamás de los jamases, se revelaron la otra parte de la fórmula.
Mientras concluía el cuento, una brisa de viento entró por la ventana. Por un segundo, sintió que se transportaba décadas atrás, cuando los tiempos eran mejores, cuando su tío le contaba esta historia una noche de invierno en su casita de Santa Fe, y este recuerdo le provoca una sonrisa.

Teóricos


Anoté algunas cosas de los teóricos “Tiempo” y “Distancia Narrativa” que me llamaron la atención.
Tiempo: utilizaría anacronías: flashbacks del pasado (analepsis)  y quizás algunas “visiones” o pistas de lo que viene en el futuro (prolepsis). Jugaría con la velocidad de la historia: aceleraría en las partes que son menos relevantes para la trama principal (sumario o elipsis) y amenoraría la velocidad en las partes cruciales de la historia (pausa).
Distancia narrativa: me gusta la idea de contar la misma historia desde distintas perspectivas. Usaría la técnica narrativa que nos enseñan usando de ejemplo “La salvación”, de Adolfo Bioy Casares, en la cual varía la distancia narrativa dentro del mismo texto.

Sunday, July 12, 2020

En el bosque


Los testimonios de los protagonistas del crimen coinciden hasta cierto punto de la historia, y luego toman caminos diferentes. Se me hace difícil elegir a quién creer. El que menos me convence es el del hombre que fue asesinado, no sólo por ser un espíritu, pero porque podría haber alterado los hechos para quedar bien. El ladrón y la mujer, sin embargo, ¿por qué mentirían? Ambos salen perdiendo si tenemos en cuenta sus historias, ambos admiten ser culpables de homicidio. Los dos dijeron que la otra persona había escapado antes del asesinato, pero, suponiendo que uno está diciendo la verdad, ¿cómo sabría el otro que la herida mortal había sido en el pecho? Básicamente, todos tienen algo de mentira y algo de verdad en sus versiones.

Relato oral: análisis


Personalmente, clasificaría el género del relato que presenté días atrás como histórico, ya que describe sucesos que acontecieron casi dos siglos atrás en nuestro país. El narrador trabaja mayormente con la tercera persona, pero también hace algunos comentarios usando la primera y segunda persona. Interviene en la historia para dar su propia opinión en varias ocasiones, e interactúa con el narratario más de una vez. Habla de forma calma y paciente, aunque aumenta su entusiasmo en ciertas partes para dar más énfasis a lo que está contando. Puede notarse nostalgia en su voz cuando se refiere a épocas anteriores que considera “mejores”, más exitosas. Repite mucho el “bueno”, “te imaginas” o “imagínate”, “de hecho”, y suele hacer pausas al hablar.
Línea de tiempo
Los hechos históricos no son narrados exactamente en el orden en que sucedieron. Comienza con el dato de que la Hesperidina fue la primera marca registrada en la Argentina, pero después vuelve al principio, años antes de que eso sucediese. Termina con una breve explicación del rol que cumple la Hesperidina en la actualidad y una reflexión nostálgica acerca de aquellas épocas de grandes emprendimientos en nuestro país. A continuación se presentan los hechos en el orden históricamente correcto.

Wednesday, July 8, 2020

Pulp Fiction


Esta película se divide en tres partes, cada una con su respectivo protagonista, las cuales no suceden en orden cronológico. Vemos la historia desde la tercera persona, y tenemos acceso a todo lo que los personajes dicen y hacen, mas no lo que piensan y sienten. Hay un prólogo que incluye a una pareja de ladrones conversando en un restaurante, y planeando su próximo ataque.
El personaje principal de la primera parte es Vincent Vega, un criminal que junto a su compañero Jules se dedica a hacer el trabajo sucio de su jefe, Marsellus Wallace. Se puede notar un salto de tiempo entre la misión de Vincent y Jules para recuperar un maletín robado y la escena posterior, donde se encuentran con su jefe en un bar, ya que hicieron un cambio de ropa sin explicación (por ahora). Esa misma noche, Vincent, por órdenes de Marsellus, le hace compañía a su esposa, Mia Wallace. A pesar de haber tratado toda la noche de no hacer nada que pudiera causarle problemas con su jefe, termina teniendo que salvar a Mia de la muerte por sobredosis.
La segunda parte comienza con un recuerdo de la infancia de Butch, un boxeador que hizo una pequeña aparición en la primera parte, la cual nos ayudó a entender el contexto de su historia. Él había hecho un trato con Wallace para perder una pelea a cambio de dinero, pero claramente tenía otras intenciones, ya que no sólo ganó la pelea sino que terminó matando a su contrincante. En una de sus aventuras para escaparse de Wallace y el resto de los mafiosos, se encuentra con Vincent y lo mata. Sin embargo, luego de todos los problemas que causó, Wallace termina perdonándole la vida por haberlo salvado en una violenta escena de abuso sexual.
Una vez más volvemos al ¿pasado? ¿Futuro? En la tercera parte de la historia. El protagonista aquí es Jules Winnfield, antes mencionado como el compañero de Vincent. Volviendo a la escena de su misión en la primera parte, nos muestran todos los problemas con los que tuvieron que lidiar cuando se fueron de esa casa. Cuando accidentalmente (según él), Vincent mata a su informante, esconden el cuerpo en la casa de Jimmy, un amigo de Jules, ya que no podían estar en plena ciudad cubiertos de sangre. Con ayuda de otro de los contactos de Wallace, se limpian lo más rápido posible (lo que explica el cambio de vestimenta mencionado al principio) y arreglan el auto para poder salir de esa situación.
En el epílogo, las partes terminan de encajar: el restaurante a donde Jules y Vincent van a desayunar es el mismo en el que están los dos ladrones mencionados anteriormente. Mientras Vincent está en el baño, Yolanda y “Ringo”, como lo apoda Jules, sacan sus armas para obligar a todos los clientes a entregar sus billeteras. Cuando notan el maletín de Jules, le demandan que lo entregue, pero después de todo lo que sucedió en esa mañana él no está dispuesto a hacer eso. Después de que él mismo sacara su arma y una intensa negociación, terminaron quedándose con el maletín y yéndose del lugar.
En realidad, el orden cronológico de los hechos es el siguiente (los números muestran el orden de la película):
Infancia de Butch. (5)
Vincent y Jules van a recuperar el maletín. (2)
Vincent y Jules esconden un cuerpo. (9)
Vincent y Jules van a un restaurante. (10)
Sucede el robo. (1 y 11)
Vincent y Jules van al bar donde Butch estaba negociando con Wallace. (3)
Vincent tiene una salida con Mia. (4)
Butch gana la pelea que tenía que perder. (6)
Butch mata a Vincent. (7)
Después de una larga persecución, Wallace perdona a Butch. (8)
Me parece interesante que al principio de la película nos advierten que va a ser bastante desordenada y sin forma, cuando muestran el significado de “Pulp”.